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最美百花盛放时,一起到故宫“赏花”吧!

2022-06-13 10:56:50

春夏时节,正是繁花盛开之际,美不胜收。

中国人素来爱花,人们赏花、咏花、甚至自喻为花,皆因人有爱美之心,而花中自有真趣。

今天,就和小藏一起看看故宫里的那些“花儿”吧!

 

桃之夭夭,灼灼其华

桃花

“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”——《诗经·国风》

在历代书画名迹中,桃花一直是描写文人心绪的重要花卉题材之一。

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元 钱选 《八花图》卷(局部桃花)

 

此卷以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉,每种相对独立,合之又成为整体。笔致柔劲,一丝不苟,敷色清雅,浓淡相宜,整幅精工而不滞板,细腻而不纤巧。

 

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明 仇英 《桃村草堂图》轴(局部)

 

整幅画意境如诗入仙,画法精细工谨,细致入微。通幅大青绿着色,色彩艳丽深重,将滴翠的石绿、秀雅的淡赭、温润的墨色自然和谐地统一在一起,具有一种雅俗共赏的艺术效果。

 

鹧鸪声里雨丝斜,开遍千花与万花

杏花

一场春雨,杏花江南。明初诗人陈基题杏花:“鹧鸪声里雨丝斜,开遍千花与万花。

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明 沈周 《杏花图》轴(局部) 

 

沈周技法严谨秀丽,用笔沉着稳练,画中杏花繁盛,各具姿态,枝干老结,笔墨苍厚。

 

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明 文徵明 《红杏湖石图》扇页

 

这是一幅文徵明送与做官友人的画作,绘有着皱、漏、透、瘦之美的太湖石与体态婆娑的杏树相佐相依的小景。全画于苍润纯熟的笔墨间流露出文人画娟雅之气。

 

绰约新妆玉有辉,素娥千队雪成围

玉兰

玉兰,因“色白微碧、香味似兰”而得名。明代文徵明曾专门以“玉兰”为题赋诗一首,开篇便是“绰约新妆玉有辉,素娥千队雪成围。”

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明 周之冕 《花卉图》扇页 

 

图绘玉兰、海棠等折枝花卉。周之冕是位注重写生的画家,通过工细而不呆板的线条勾勒,艳丽而不浓腻的敷色,将花儿描绘得栩栩如生、光彩奕奕,在写实的基础上又不失清逸雅秀之趣。

 

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清 恽寿平 《花卉》

 

这幅画画柏枝、玉兰、牡丹,有“玉堂富贵”的吉祥象征,在中国人的观念中牡丹代表富贵,柏枝则是长寿的象征,再取玉兰的“玉”字,就成了“玉堂富贵”的祝福语,题材通俗而常见。

 

 

唯有牡丹真国色,花开时节动京城

牡丹

据说在唐代,牡丹花开,全城人会倾城而出前去观赏。

在上千年的栽培历史中,我国形成了独特的牡丹文化,不仅诗词吟咏不胜枚举,书画名作亦是数不胜数。

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宋人 《牡丹图》 

 

图绘牡丹花后魏紫,花冠硕大,重瓣层叠,娇艳华贵,左右以绿叶相衬。

此图页精工富丽,美不胜收,构图丰满,设色艳而不俗。

 

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宋 法常 《写生》卷(局部)

 

此巨卷为法常墨戏花卉蔬果翎毛等,其状物写生,殆出天巧,一花一叶,皆极精致而无刻画拘板之迹。

 

 

只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆

海棠

“东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊。 只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”——宋·苏东坡

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明 陈栝 《海棠》

 

本幅前侧绘太湖石青绿点苔,海棠花木自湖石后向上自由伸展,花朵或含苞待放,或灿然盛开,饶有生趣。

 

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清 恽珠 《海棠蛱蝶图》

 

此幅为花蝶小品画,以对角式构图绘制浪漫的田野风光。图中花蝶点染生动,画面简洁精致,设色鲜活明丽,具有恽南田的写生风貌。

 

玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨

梨花

梨花在我国已有上千年的栽培历史,千百年来,梨花从不乏文人墨客的推崇和喜爱。

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清 张若霭 《梨花伴月》

 

本幅选自“避暑山庄图并乾隆题诗”二册。画幅左侧有康熙御制诗《梨花伴月》——

入梨树峪,过三岔口,循涧西行可里许。依岩架屋,曲廊上下,层阁参差,翠岭作屏,梨花万树,微云淡月。时清景尤绝,云窗倚石壁。月宇伴梨花,四季风光丽。千岩土气嘉。莹情如白日,托志结丹霞。夜静无人语,朝来对客夸。

 

 

尽道春光已归去,清香犹有野蔷薇

蔷薇

蔷薇的开放意味着春天的结束,夏日的到来。在关于蔷薇的历代绘画名迹中,或墨色雅韵,或姹紫嫣红,明艳动人。

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宋 马远 《白蔷薇图》

 

画中的白蔷薇花朵硕大,枝叶繁茂,光彩夺目,以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶,笔法严谨,一丝不苟,画风清丽活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。

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清 华嵒 《蔷薇山鸟》

 

此图笔墨松秀,设色清丽淡雅,造型自然传神,构图简约空灵,显示了画家在小写意花鸟画方面的非凡造诣和俊逸清新的独特画风。

 

念桥边红药,年年知为谁生

芍药

江南五月的花季,或是属于芍药的。在书画中,对芍药的描绘虽不及牡丹多,但亦不乏精品之作。

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明 孙克弘 《百花图》卷(局部)

 

此幅《百花图》工笔设色画紫丁香、梅花、山茶、芍药、兰花、玉兰、月季、菊花、桂花等四季折枝花卉。作者破除时空的局限,把不同季节的花卉绘于一幅之中,运笔均为勾勒填色,画法工整,设色清丽,风格雅秀。

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清 邹一桂 《芍药》

 

邹一桂擅画花卉,学恽寿平画法,风格清秀。

本幅有梁诗正行书跋:繁红艶紫殿春余,第一扬州种色殊。逞尽风流还自恨,被人强唤是花奴。

 

纵有一庭萱草,何曾与我忘忧

芍药

初夏是萱草花盛之时。自古以来,萱草仅别名就有许多,在《诗经》中称为“谖草”,在《说文解字》中称为忘忧草。

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宋 黄居寀 《萱花蛱蝶》

 

黄居寀,五代十国名画家黄筌第三子。善画花竹、翎毛, 精于勾勒,用笔劲挺工稳,填彩浓厚华丽,其园竹翎毛形象逼真,妙得自然。

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明 陈洪绶 《画寿萱图》

 

陈洪绶所画工笔双钩之花鸟画,得益于五代徐熙、黄筌和宋徽宗,设色古雅。此幅画萱花竹石,其中花竹多匀称如篆书之笔触;石则以多楞角之线条钩划轮廓,可见老莲常用之技法。